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吴冠中《长江万里图》油画长卷引起了拍卖市场的“躁动”。
近日,长达509厘米的吴冠中《长江万里图》油画长卷引起了拍卖市场的“躁动”。但是,一些媒体却将其称为“手卷”,这其实是错误的,因为其并不能卷合,因此只能称为是“长卷”。正是由于手卷拥有许多油画作品所不具有的特点,使其领衔中国书画拍卖市场。
  
  手卷是书画作品中横幅比较长的形式,一般短的有一两米,长的有20多米的。因为不便于悬挂,只便于用手边展开、边欣赏、边卷合。手卷主要是供文人雅士私人交谊时于案头展赏之用,往往有“于咫尺之间,展千里之外”的功效。善作手卷者,通常要比一般画家在文化修养和艺术功力上高出一筹,所以其面积和价格之比与其它形制不可同日而语。
  
  传统的手卷,往往采取“散点透视法”组织画面。视点分布在画面的上下左右,随处皆有,没有一个固定的视点,这就使得画面长而不冗,繁而不乱,严密紧凑,如一气呵成。同时,这也增加了创作难度,并使得手卷在拍卖市场上往往是佳绩倍出。从早年的拍卖市场来看,创出千万高价的都是手卷书画,如北京翰海1995年推出的北宋张先《十咏图》手卷,被故宫博物院以1980万元购得;傅抱石的经典之作《丽人行》手卷,在1996年中国嘉德秋季拍卖会上以1078万元成交,创当时傅氏当年作品最高纪录。在上世纪90年代末,中国书画要拍出千万高价还是寥若晨星。
  
  虽然近年来在拍卖市场上,册页的成交价已经开始大有赶超手卷之势,但是从升值的角度来看,手卷的地位还是不能被撼动。马逵《久安长治图》(手卷)在2005年中贸圣佳的拍卖会上以1100万元成交,其在1997年纽约佳士得拍卖会上的成交价7万美金,8年间价格翻了近20倍;李公麟的《西园雅集》手卷,2002年以506万元出手,2005年以2750万元成交。
  
  不仅是古代书画,近现代书画中的手卷拍品也是屡创佳绩,特别是在近两年市场处于调整的时候,更是十分抢眼,如傅抱石的《眉锁章台》在今年8月浙江皓翰拍卖会上以902万元成交。其特别之处就是手卷前段有陈佩秋“眉锁章台”的题跋,后有亚明“春风顾盼,傅公上乘逸品,抱石写人物独一无双”的后跋鉴定。但正是由于手卷的前后部分均有名家的题跋,一些作伪者将中间的书画真迹拿掉,换上赝品重新装裱,这种“挖腹换心法”的作品比较容易让人上当,如赵孟頫\的《饮马图卷》就被业界认为是摹本,柯九思等人的题跋全是真的,而真画不知流落何处。
  
  从近年来拍卖市场的情况来看,除了绘画的手卷之外,一些书法手卷以及书画联璧手卷也都受到买家的追捧。像米芾的《研山铭》手卷拍出2999万元就是一个很好的例子。在今年上海国拍的春拍中,宣德皇帝书法手卷,从1.8万元起拍经近40分钟、200余次的竞价至226.6万元成交。此拍品竞争之激烈、价位攀升之高,实在令人叹为观止。
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